Soda Stereo: 40 años de Signos

Noviembre del año 1986, Margaret Thatcher había declarado una zona de protección económica para las Islas Malvinas en un radio de 280 km. El gobierno de Raúl Alfonsín estaba en una senda “desmalvinizadora” y su política era atacar a los jubilados buscando por decreto una ley de “emergencia previsional” o sea, la jubilación privada. De igual modo quería el decreto de “ley de prescindibilidad” en contra de los huelguistas y las Madres de Plaza de Mayo organizaban la “Marcha de la Resistencia” contra el Punto Final que tenía como objetivo salvar el aparato represivo y garantizar la impunidad.

El ambiente estaba pesado y la música dark en Argentina tenía peso propio. Bandas como La Sobrecarga, Fricción, Euroshima, Don Cornelio y la Zona tenían un recorrido. Es en este panorama que el 10 de noviembre sale a la luz el tercer LP de Soda Stereo llamado “Signos”, grabado en los estudios Moebio de Argentina, al igual que “Nada Personal”, su antecesor, de 1985. Soda Stereo seguía creciendo y ya empezaban a tocar por el continente latinoamericano estando de gira en Colombia y Perú.

La grabación de los ocho temas fue caótica porque los estudios Moebio no tenían mantenimiento y sus máquinas fallaban, dejando las grabaciones como bolas de sonido inaudibles. La banda terminó viviendo en el estudio de grabación, quedando agotada. Se le sumaba la presión de que el disco se estaba pidiendo por anticipado y tener que tocar en el exterior.

El resultado es un disco oscuro, (Cerati escuchaba Cocteau Twins o Echo and the Bunnymen, entre otros). Sigue con la intención dark de Nada Personal (Ecos o Imágenes retro) pero más abstracta y profunda. Gustavo Cerati estaba en una crisis personal y también compositiva con las letras; no tenía prácticamente ninguna hasta la noche anterior de empezar la grabación. De esa desesperante inspiración sale Final Caja Negra compartiendo autoría con Charly Alberti: “Luces como preparado para una muerte elegante…”. Algunas canciones tienen coautoría con personas ajenas a la banda como: Persiana Americana canción emblema y que fue coescrita con Jorge Dafuncchio (él ganó un sorteo en el programa radial “Submarino Amarillo” de Tom Lupo con otra canción llamada “Cine Negro” y Cerati no le pudo poner música). La letra de En Camino fue realizada por Isabel de Sebastián cantante y compositora de Metrópoli, también firmada con Charly Alberti.

En Sin Sobresaltos, realizada por la base Cerati/Bosio, pareciera ser la contracara de ¿Por qué no puedo ser del Jet Set?, del primer LP, una canción irónica de un joven buscando la fama; acá la cosa se da vuelta: “Querías un paraíso de niños prodigios, algo de blanca, algo de fama, perdón, pero alguien gritó, alguien lloró ¡realidad o ficción?” Crisis y drogas.

A diferencia de Nada Personal, este disco posee muchos más arreglos musicales, colocaron trompetas, saxos, trombón y pianos como en la canción Signos, de las composiciones más poéticas y otra muestra más de la crisis del autor: “Signos mi parte insegura. Bajo una luna hostil”. También tema de difusión y que presenta muchas versiones a lo largo de los años.

En No existes (Cerati/Bosio) de las canciones más demoledoras de Soda se refleja la desesperación y paranoia de manera más directa: “alguna vez fue que planeamos hacernos todo el daño de una vez…” con las guitarras de Richard Coleman creando una sensación de claustrofobia.

En Prófugos, compuesto con Charly Alberti, fue el elegido como tema de difusión. Según los críticos de la época es el tema más flojo. Su letra refleja épica y desesperación: “Estar así despierto es un delirio de condenados... Somos como un área devastada… Carreteras sin sentido, religiones sin motivo ¿Cómo podemos sobrevivir?” Tiene los coros de Celsa Mel Gowland al igual que en El Rito.

Aquí es el origen de la “sodamanía” iniciando las giras por toda Latinoamérica. La primera gran prueba internacional fue el Festival de Viña del Mar en Chile bajo la dictadura de Pinochet en febrero de 1987, mientras que parte de la prensa local hacía comentarios homofóbicos hacia su imagen, en Buenos Aires la banda fue criticada por participar de ese festival. Muchos de los lugares en Latinoamérica como en Chile o Perú había toque de queda y la gente iba a los aeropuertos o las puertas de los hoteles a recibirlos. La prensa argentina ya los deja de catalogar como el grupo fashion o plástico que solamente se preocupaba por los raros peinados nuevos.

El 2 de mayo de 1987, unos días antes de la presentación en el estadio Obras Sanitarias, en el distrito de San Nicolás durante la presentación en la discoteca Highland Road donde se produjo el derrumbe de un balcón cuando estaban tocando Persiana Americana por la consecuencia de la sobreventa de entradas, falleciendo 5 personas y alrededor de 100 heridos. Los testigos decían que “no cabía un alfiler”. Un antecedente de lo que fue la discoteca Kheyvis en 1993 y Cromañón en 2004.

Esta gira de presentación del disco siguió hasta México y se prolongó hasta principios del año 1988. Como documento de este recorrido se registró un disco en vivo y un VHS llamado Ruido Blanco. En las canciones Sobredosis de TV y Prófugos están las voces de “The Supremes” aquel exitoso “girl group” estadounidense.

Como revelación de la industria discográfica, se convirtió en el primer CD editado en la Argentina. La portada de color dorado está hecha con fotografías polaroids vencidas que tomaron una estética muy especial. Alfredo Lois y Caito Lorenzo fueron los responsables.

Sus canciones siguen perdurando en la memoria como Persiana Americana, Signos o Prófugos. Quedó marcado por una oscuridad y ansiedad que estaba impregnada de lo que se estaba viviendo en la Argentina con la decadencia de la primavera democrática del alfonsinismo. A 40 años de su salida Soda Stereo no podía esperar hasta fin de siglo.